Introducci\u00f3n: Objetivos y Metodolog\u00eda<\/b><\/p>\n
La idea de realizar este trabajo surgi\u00f3 gracias a mi profesora de Historia de la M\u00fasica, M\u00aa Isabel Cabrera Sauco, docente en el Conservatorio Profesional de M\u00fasica Jos\u00e9 Salinas de Baza, del cu\u00e1l yo he sido alumna hasta el pasado curso 2008\/2009. Fue ella quien un d\u00eda me coment\u00f3 sobre el importante desarrollo que hubo de tener en su d\u00eda la m\u00fasica en el poblado de las Menas, un enclave de mi localidad, Ser\u00f3n (Almer\u00eda), debido a su gran actividad minera durante los primeros a\u00f1os del siglo XX.<\/p>\n
Ten\u00eda constancia de la fuerte evoluci\u00f3n econ\u00f3mica que las explotaciones de hierro hab\u00edan ocasionado en la zona, pero no hab\u00eda ca\u00eddo en la cuenta de que, como se ha producido en otras ocasiones a lo largo de la historia, el auge cultural de un determinado lugar, est\u00e1 profundamente ligado al desarrollo econ\u00f3mico del mismo.<\/p>\n
As\u00ed que, tras hablar con mi profesora, me pareci\u00f3 interesante investigar la relaci\u00f3n econom\u00eda-cultura en esta \u00e1rea, y m\u00e1s concretamente, la m\u00fasica en Las Menas durante las primeras d\u00e9cadas de 1900. \u00c9ste iba a ser, en un principio, el tema sobre el que tratar\u00eda mi trabajo; sin embargo, al ir recopilando informaci\u00f3n, observ\u00e9 que Ser\u00f3n como tal, tambi\u00e9n hab\u00eda experimentado un fen\u00f3meno similar, incluso varios a\u00f1os antes. Decid\u00ed entonces ampliar el campo de la investigaci\u00f3n, analizando los factores que contribuyeron al inicio de la actividad musical en el municipio; as\u00ed como el desarrollo e influencia de \u00e9sta en la comarca del Alto Almanzora, incluyendo adem\u00e1s, los datos referentes al poblado de Las Menas.<\/p>\n
En seguida me puse en contacto con la bibliotecaria del pueblo, Carmen Liria Campoy, quien amablemente me proporcion\u00f3 acceso a los escasos datos que se conservan en el Archivo Municipal; pues no hay que olvidar que gran parte de la documentaci\u00f3n se perdi\u00f3 durante la Guerra Civil. Pregunt\u00e9 a varios vecinos de Ser\u00f3n si conoc\u00edan an\u00e9cdotas, datos, o cualquier informaci\u00f3n que me fuera v\u00e1lida. En algunos casos me la facilitaron personalmente,[1]<\/a> y en otros, me proporcionaron los n\u00fameros de tel\u00e9fono de familiares y conocidos arraigados al municipio, (familiares en muchos casos, de personajes c\u00e9lebres por su labor o carrera musical en Ser\u00f3n), con los que me entrevist\u00e9.[2]<\/a> Asimismo, consult\u00e9 un trabajo de investigaci\u00f3n realizado a\u00f1os atr\u00e1s sobre las explotaciones mineras, del cual extraje datos demogr\u00e1ficos, econ\u00f3micos y sociales de aquella \u00e9poca, [3]<\/a> y un libro realizado en homenaje a Remedios Mart\u00ednez Moreno (una ilustre pianista de fama internacional), del que obtuve los datos necesarios para hacer una breve biograf\u00eda sobre ella.[4]<\/a> Con la misma intenci\u00f3n, recib\u00ed por correo la documentaci\u00f3n referente a D. Antonio Plazas Herrer\u00edas.[5]<\/a> Por \u00faltimo, recurr\u00ed a Internet para continuar con la b\u00fasqueda de informaci\u00f3n. Me registr\u00e9 en el foro de la p\u00e1gina web de la localidad -www.seron.tv-, y ped\u00ed la colaboraci\u00f3n de todo aqu\u00e9l que pudiera ayudarme a reunir m\u00e1s datos.[6]<\/a><\/p>\n De dichas fuentes de informaci\u00f3n conoc\u00ed acerca de la existencia de dos bandas de m\u00fasica en Ser\u00f3n (una en el pueblo y otra en el poblado de Las Menas), y de la relevancia de cada una de ellas en sus correspondientes \u00e9pocas. Comenzaba a constatar, de este modo, la hip\u00f3tesis que coment\u00e9 al principio: en Ser\u00f3n existi\u00f3 una gran actividad musical ligada fuertemente al desarrollo econ\u00f3mico de la zona.<\/p>\n Desarrollo musical en Ser\u00f3n a partir del siglo XIX<\/b><\/p>\n Contexto socio-econ\u00f3mico de la \u00e9poca<\/span><\/p>\n Los documentos escritos m\u00e1s remotos que aluden al desarrollo musical de la localidad en estos \u00faltimos siglos datan de 1894, a\u00f1o en el que las bandas de m\u00fasica de Ser\u00f3n y Baza participaron en la inauguraci\u00f3n del tramo ferroviario Ser\u00f3n-Baza. Sin embargo, fuentes orales afirman que la Banda de M\u00fasica de Ser\u00f3n estaba ya a punto de celebrar su d\u00e9cimo aniversario cuando se celebr\u00f3 el evento.[7]<\/a><\/p>\n Como ya hemos comentado en la introducci\u00f3n, uno de los objetivos del trabajo es confirmar si la aparici\u00f3n de la m\u00fasica en esa determinada \u00e9poca estuvo influenciada por la actividad econ\u00f3mica de la zona, as\u00ed como ampliar mi conocimiento sobre ella. Para conseguirlo he cre\u00eddo conveniente reflejar la siguiente informaci\u00f3n, recogida de un tratado de investigaci\u00f3n, enciclopedias y testimonios orales de vecinos del pueblo:[8]<\/a><\/p>\n Al principio del s. XIX la econom\u00eda seronense, siguiendo el canon de la \u00e9poca, se\u00a0 basaba en la agricultura y la ganader\u00eda. Los domingos se celebraban grandes mercados visitados principalmente por vecinos de T\u00edjola y Baza, las dos localidades m\u00e1s cercanas al municipio. Exist\u00edan adem\u00e1s talleres familiares de alfarer\u00eda y cer\u00e1mica de excelente calidad que adquirieron gran fama, telares de lienzos, estame\u00f1as y mantas, 23 molinos harineros y uno de aceite. Cabe destacar, la instalaci\u00f3n de las f\u00e1bricas de la Condesa de Montijo, donde se trataba el nitro y se fund\u00eda el plomo. La poblaci\u00f3n rondaba los 3.000 habitantes.<\/p>\n Despu\u00e9s, con la llegada de capital extranjero procedente de los pa\u00edses pioneros en la segunda Revoluci\u00f3n Industrial (c.1860-1865), el hierro se convierte en la pieza clave de la industria sider\u00fargica. Comenz\u00f3 entonces a desarrollarse la actividad minera. Ser\u00f3n experiment\u00f3 una transformaci\u00f3n en su estructura social, econ\u00f3mica y en sus costumbres. Fueron a\u00f1os pr\u00f3speros en cuanto a trabajo y bienestar material. La poblaci\u00f3n pas\u00f3 a ser en 1930, a\u00f1o cumbre para la miner\u00eda, de 9.361 personas.[9]<\/a><\/p>\n Tras la fecha, comenz\u00f3 a notarse una fuerte emigraci\u00f3n de los obreros a otras zonas m\u00e1s productivas, pasando a ser el censo en 1940, de 7100 vecinos. Los factores de este movimiento migratorio hay que buscarlos en el progresivo agotamiento de las minas, (que elev\u00f3 los costes de producci\u00f3n), en la explotaci\u00f3n de nuevos yacimientos mineros en el norte de \u00c1frica (que resultaban ser m\u00e1s rentables que los almerienses), en la crisis econ\u00f3mica internacional (producida por el famoso \u201cCrack del 29\u201d<\/i>) y finalmente en la Guerra Civil, que paraliz\u00f3 pr\u00e1cticamente la actividad ferruginosa. En la d\u00e9cada de 1950, se produce una reactivaci\u00f3n visible hasta 1960. Sin embargo, los vestigios de la crisis anterior y la cada vez mayor fuerza del movimiento obrero (que exig\u00eda el aumento de salario, disminuci\u00f3n de horas laborales, y cotizaci\u00f3n a la Seguridad Social), hicieron que el 8 de Mayo de 1968 se cerraran definitivamente los yacimientos mineros. Tal hecho acarre\u00f3 graves problemas econ\u00f3micos en toda la comarca, pero mayoritariamente en Ser\u00f3n, cuya poblaci\u00f3n comenz\u00f3 a disminuir r\u00e1pidamente, hasta ser en 1981 de 3655 habitantes, y en la actualidad de 2422.[10<\/a><\/p>\n Aunque no existen datos que lo confirmen, es probable que alguna familia burguesa, con gran poder econ\u00f3mico a finales del siglo XIX, tomara la iniciativa en el terreno musical y fundara la primera banda de m\u00fasica en la historia de Ser\u00f3n, la cu\u00e1l, en los a\u00f1os posteriores (c.1900-1960.) tendr\u00eda un importante renombre dentro y fuera del pueblo. De destacar es tambi\u00e9n la creaci\u00f3n de la Banda de Menas (c.1920-1932) as\u00ed como las figuras de Antonio Plazas o Remedios Mart\u00ednez, cuyas labores musicales dotaron a ambos de gran popularidad en la primera mitad del siglo XX, especialmente a la segunda, que fue reconocida internacionalmente.[11]<\/a><\/p>\n Banda de M\u00fasica de Ser\u00f3n<\/strong><\/p>\n Como ya hemos mencionado anteriormente, no existen datos escritos anteriores a 1894 (fechas de inauguraci\u00f3n del tramo ferroviario Ser\u00f3n \u2013 Baza) que daten sobre la Banda de M\u00fasica. La informaci\u00f3n correspondiente a la misma que he recogido a lo largo de la investigaci\u00f3n, nos sit\u00faan en los primeros a\u00f1os del siglo XX, cuando lleg\u00f3 a Ser\u00f3n D. Antonio Plazas Herrer\u00edas, seronero muy aficionado a la m\u00fasica que dirigi\u00f3 la Banda hasta su muerte.[12]<\/a> Sin embargo, \u00e9ste no fue el \u00fanico director de la asociaci\u00f3n, ya que el trabajo que aqu\u00e9l realizaba en M\u00e1laga, no le permit\u00eda hospedarse largas temporadas en la localidad. En sus ausencias, el ayuntamiento nombraba a un nuevo director espor\u00e1dico.<\/p>\n La trayectoria musical de la Banda fue bastante extensa. Varias fuentes confirman que se mantuvo activa desde su inicio, hasta 1970 aproximadamente[13]<\/a>. Durante este tiempo, muchos fueron los m\u00fasicos que pasaron por ella, numerosas las obras que se interpretaron, curiosas las an\u00e9cdotas que se vivieron. Como en toda agrupaci\u00f3n musical, experiment\u00f3 \u00e9pocas de verdadero esplendor, as\u00ed como otras en las que se apreciaba cierta decadencia. En este \u00faltimo aspecto es de destacar la creaci\u00f3n de una segunda banda de m\u00fasica en el municipio, concretamente en el poblado de Las Menas, que supuso para la de Ser\u00f3n la p\u00e9rdida de algunos m\u00fasicos y la desaparici\u00f3n de ese gran protagonismo del que hab\u00eda gozado hasta el momento. Transcurrido este per\u00edodo, la agrupaci\u00f3n volvi\u00f3 a recuperar el prestigio que a\u00f1os antes hab\u00eda tenido.<\/p>\n Finalmente, en los \u00faltimos a\u00f1os de la d\u00e9cada de los 60, la Banda se disolvi\u00f3 al no encontrar m\u00fasicos suficientes para mantenerla activa. En los a\u00f1os previos a su desaparici\u00f3n Antonio Ca\u00f1abate, sacerdote del pueblo, estuvo al frente de ella. Fue en el a\u00f1o 1989 cuando el ayuntamiento decidi\u00f3 reorganizarla, nombrando a Antonio Jim\u00e9nez Jim\u00e9nez como director y maestro de la misma. Por \u00faltimo mencionar a Antonio Mart\u00ednez Ferr\u00e1ndiz, quien en el a\u00f1o 2004 sucedi\u00f3 al anterior en el cargo, manteni\u00e9ndose en \u00e9l actualmente.<\/p>\n Para profundizar un poco m\u00e1s en cada uno de estos aspectos, he distribuido la informaci\u00f3n de la siguiente manera:<\/p>\n M\u00fasicos<\/b><\/p>\n Durante los primeros a\u00f1os que D. Antonio Plazas estuvo al frente de la agrupaci\u00f3n,[14]<\/a> reuni\u00f3 en ella a m\u00e1s de cien m\u00fasicos. Es f\u00e1cil comprender la cuant\u00eda de la plantilla si recordamos que en esos a\u00f1os la poblaci\u00f3n del pueblo sobrepasaba los 9.000 habitantes. Sabemos que las primeras generaciones de la Banda estuvieron formadas por los siguientes int\u00e9rpretes: Jos\u00e9 Jim\u00e9nez Vergara (en la agrupaci\u00f3n era clarinetista, pero su enorme facilidad auditiva le permit\u00eda tocar varios instrumentos distintos con gran destreza), Juan Herrer\u00edas (que tocaba el bombardino), Antonio \u201cEl Alcalde\u201d (que era el bajista), Flavio Mart\u00ednez (obo\u00edsta un tanto particular, pues en las actuaciones, ten\u00eda junto a s\u00ed un cubo de agua donde sumerg\u00eda el instrumento siempre que hab\u00eda una pausa musical), Lucio Plaza (que defend\u00eda el papel de tromb\u00f3n), Enrique P\u00e9rez (quien era un trompetista muy admirado), Trinidad Litr\u00e1n (un fliscorno fabuloso que actuaba en las bandas de Ser\u00f3n y de Baza), adem\u00e1s de Pedro Carpio, Juan Cano, Jos\u00e9, Enrique y Jes\u00fas Torreblanca, Antonio y Juan Plazas P\u00e9rez, y\u00a0 Juan Litr\u00e1n, entre otros. Se recuerda la existencia de una fuerte rivalidad entre Enrique P\u00e9rez y Trinidad Litr\u00e1n por mostrar al p\u00fablico sus grandes aptitudes con el instrumento. Fue por ello que el maestro y director de la asociaci\u00f3n, Antonio Plazas, decidi\u00f3 componer sus melod\u00edas dando protagonismo a Enrique P\u00e9rez en una, y a Trinidad Litr\u00e1n en otra.<\/p>\n Sobre el a\u00f1o 1950, la crisis minera comenzaba a notarse, y parte de la poblaci\u00f3n de Ser\u00f3n, emigr\u00f3. La plantilla instrumental se redujo a un menor n\u00famero de m\u00fasicos. Se encontraban entre ellos Anto\u00f1\u00edn Jim\u00e9nez (hijo de Jos\u00e9 Jim\u00e9nez Vergara), Luis (hijo de Mariano), Ricardo P\u00e9rez Villalba, Jos\u00e9 Cano, Juan Cano, Gabriel (hijo del que apodaban \u201cEl Barbero\u201d), Antonio Mart\u00ednez Vergara, Pedro \u201cEl Carpio\u201d, Rafael Mart\u00ednez Mirallas, Jes\u00fas Herrer\u00edas Mart\u00ednez y Emilio Mart\u00ednez Cano.<\/p>\n La ense\u00f1anza musical que el director les proporcionaba consist\u00eda en estudiar el primer y segundo tratado del \u201cSolfeo de los Solfeos\u201d<\/i>, as\u00ed como recibir sus correspondientes clases de instrumento, una vez que el alumno hab\u00eda superado una prueba de aptitud que el maestro hab\u00eda dispuesto para \u00e9l.<\/p>\n No ten\u00edan una vestimenta oficial, aunque por la ropa que se aprecia en algunas fotograf\u00edas, deb\u00edan de vestir con colores oscuros.<\/p>\n Parece ser que en algunas ocasiones su remuneraci\u00f3n consist\u00eda en la exenci\u00f3n del pago de impuestos municipales.<\/p>\n [1]<\/a> Tal es el caso de Juan Cano Garc\u00eda, quien me envi\u00f3 por escrito lo que conoc\u00eda al respecto; o de Antonio Jim\u00e9nez Herrer\u00edas, que me cont\u00f3 detalles curiosos referidos a la Banda de M\u00fasica de Ser\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> Por ejemplo, Marina Cano Garc\u00eda, Engracia Segura Manzanares o Juan Torreblanca Mart\u00ednez.<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> Espinosa, Jos\u00e9 y Pedro Mena: Minas de Hierro de Ser\u00f3n<\/i> (s.l, Instituto de Estudios Almerienses y Ayuntamiento de Ser\u00f3n, s.a).<\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a> Jim\u00e9nez, Mar\u00eda Remedios y Francisco J. Jim\u00e9nez: La pianista Remedios Mart\u00ednez Moreno <\/i>(El Ejido, Escobar impresiones, s.a)<\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a> Documentaci\u00f3n enviada por Encarna Caparr\u00f3s Plazas.<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/a> Afortunadamente pude contar con los testimonios de Fredy Sorroche Mart\u00ednez y N\u00e9stor \u00c1vila P\u00e9rez.<\/p>\n<\/div>\n [7]<\/a> –Fuente escrita<\/span>:<\/p>\n –Fuente oral<\/span>:<\/p>\n [8]<\/a> –Fuentes escritas<\/span>:<\/p>\n –Fuentes orales<\/span>:<\/p>\n [9]<\/a> Opus Cit. Pag 5 p\u00e1rrafo 3.<\/p>\n<\/div>\n [10]<\/a> Datos del \u00faltimo censo realizado en 2006.<\/p>\n<\/div>\n [11]<\/a> Tengo constancia de que en Ser\u00f3n se celebraron tambi\u00e9n los llamados \u201crosarios de la aurora\u201d, en los cu\u00e1les se rezaba el rosario en procesi\u00f3n por el pueblo, y el rezo se acompa\u00f1aba con cantos propios para la ocasi\u00f3n. Exist\u00eda adem\u00e1s, alguna que otra rondalla.<\/p>\n<\/div>\n [12]<\/a> Seg\u00fan la informaci\u00f3n biogr\u00e1fica que recogi\u00f3 Encarna Caparr\u00f3s Plazas bas\u00e1ndose en los testimonios orales de Emilia Robles Agudo (nuera del protagonista), y en la obtenida tras mi entrevista con Pilar Plaza (nieta del mismo).<\/p>\n<\/div>\n [13]<\/a> Seg\u00fan los testimonios de Antonio Jim\u00e9nez Herrer\u00edas, Trinidad P\u00e9rez, y N\u00e9stor \u00c1vila P\u00e9rez.<\/p>\n<\/div>\n [14]<\/a> En el archivo de la Asociaci\u00f3n Musical \u201cEl Castillo\u201d se han encontrado partituras firmadas por dicho director que datan del a\u00f1o 1909.<\/p>\n Actuaciones<\/b><\/p>\n Pronto la Banda de M\u00fasica seronense adquiri\u00f3 gran renombre, manifest\u00e1ndose \u00e9ste en las diversas actuaciones que realizaban en distintos puntos de la comarca, tales como Purchena, Cantoria, Olula del R\u00edo, Baza, \u00c1guilas\u2026 y como no, Ser\u00f3n. Cabe destacar aqu\u00ed las realizadas en Semana Santa, en las fiestas de Agosto (en honor a la patrona, Ntra. S\u00f1ra. Virgen de los Remedios), y en el d\u00eda de Reyes.[1]<\/a><\/p>\n En Cantoria\u00a0 se ejecut\u00f3 \u201cAlborada Gallega\u201d<\/i> (de Pascual Veiga); \u201cAmparito Roca\u201d<\/i> tuvo lugar en una novillada de Olula del R\u00edo; la marcha procesional \u201cA la Virgen\u201d<\/i>, en Alc\u00f3ntar; y la marcha militar \u201cGerona\u201d<\/i> (de Lope), en Purchena, al parecer en un pasacalles o procesi\u00f3n.<\/p>\n Durante la Semana Santa se interpretaban obras como \u201cCristo en la Cruz\u201d<\/i> (cuyo autor es el ya mencionado director), \u201cA la memoria de Mart\u00ednez Rucker\u201d<\/i> (de Juan Mohedo Canales) o \u201cMarcha F\u00fanebre\u201d<\/i> (de G.Oliver), la cu\u00e1l se pod\u00eda escuchar al entrar a la iglesia, una vez acabada la procesi\u00f3n.<\/p>\n Respecto a las fiestas patronales, encontramos algunas composiciones cuyas notas a\u00fan resuenan en el interior de los m\u00e1s mayores: \u201cSoy Alim\u00f3n, soy El Cad\u00ed\u201d<\/i> (divertido y coreado), \u201cEl asombro de Damasco\u201d<\/i> (un pasodoble de Pablo Luna), \u201cDe Andaluc\u00eda a Arag\u00f3n\u201d<\/i> (un pasodoble de Jaime Teixidor), \u201cGloria al pueblo\u201d<\/i>(presente cada a\u00f1o en las fiestas patronales) del cu\u00e1l se resalta el contracanto entre el clarinetista principal, Jos\u00e9 Jim\u00e9nez, y el requinto, Juan Cano; \u201cLamento espa\u00f1ol\u201d<\/i> (pasodoble de Jes\u00fas P\u00e9rez Rivas) , \u201cDe M\u00e1laga a\u00a0 Colombia\u201d<\/i> (pasodoble para pasacalles de P. Cambronero), \u201cGitaner\u00eda Andaluza\u201d<\/i>, \u201cLa viuda alegre\u201d<\/i>, \u201cEl conde de Luxemburgo\u201d<\/i>, \u201cLa canci\u00f3n del olvido\u201d<\/i> (una selecci\u00f3n de Jos\u00e9 Serrano), o\u201cLa Rosa del Azafr\u00e1n\u201d<\/i> (un pasodoble de Jacinto Guerrero) .Tambi\u00e9n pod\u00eda escucharse \u201cUna noche en Calatayud\u201d<\/i> (un poema sinf\u00f3nico de Pablo Luna). Por \u00faltimo mencionar el himno \u201cHimno a Ser\u00f3n\u201d <\/i>(de Luis Bedmar).[2]<\/a><\/p>\n Durante el castillo de fuegos artificiales del d\u00eda 14 de agosto, era costumbre tocar\u00a0 \u201cEl sitio de Zaragoza\u201d <\/i>(fantas\u00eda militar de C. Oudrid). De igual manera, en la diana que se realizaba durante las fiestas se interpretaba \u201cLa anunciaci\u00f3n de la Jota\u201d<\/i> (una diana de R.Soutullo) y \u201cDespierta Perezoso\u201d<\/i> (obra de D. Antonio Plazas Herrer\u00edas que firm\u00f3 un m\u00fasico de la banda bajo el nombre de Joaqu\u00edn Sanch\u00eds). Otro evento en el que participaba la agrupaci\u00f3n era \u201clas corridas de cintas\u201d, un juego tradicional en el que un muchacho corr\u00eda hasta un alambrado para coger una cinta de tela que hab\u00eda bordado su novia. Una vez hecho esto, el corredor deb\u00eda devolver la cinta a la joven. Mientras, durante el transcurso del juego, la Banda de M\u00fasica deleitaba al p\u00fablico con algunas de sus obras m\u00e1s expresivas. Tal es el caso del pasodoble escrito por A. Javaloyes, \u201cEl Abanico\u201d<\/i>, el cu\u00e1l gustaba tanto que incluso en una ocasi\u00f3n el director por entonces de la Banda de M\u00fasica de Baza, D. Enrique Parejo, pidi\u00f3 que se le dejara hacer una copia del mismo.<\/p>\n En navidades sol\u00edan tocarse villancicos y nanas, muchas de ellas compuestas por D. Antonio Plazas.<\/p>\n Considero de real importancia citar lo acontecido en la celebraci\u00f3n de la bajada del agua de la sierra a la \u201cFuente El\u00edas\u201d, lo cu\u00e1l hizo posible el acceso de todos los seronses a este rico manjar, all\u00e1 por el a\u00f1o 1920. Para festejar tal acontecimiento, se citaron a las bandas de m\u00fasica de Menas y de Ser\u00f3n. Cada una llev\u00f3 un repertorio distinto. La de Menas interpret\u00f3 \u201cRienzi\u201d<\/i>, de Wagner, mientras que la de Ser\u00f3n acapar\u00f3 todos los elogios con \u201cEl sue\u00f1o de Pierroz\u201d<\/i> y \u201cLa del Soto del Parral\u201d<\/i> (una fantas\u00eda de Soutullo).<\/p>\n Directores<\/b><\/p>\n Aunque el se\u00f1or Plazas fue el director m\u00e1s longevo, existieron adem\u00e1s otros como Andr\u00e9s Ram\u00edrez (padre del conocido compositor tijole\u00f1o Guillermo Ram\u00edrez), Trinidad Litr\u00e1n, Juan Manzanares (que ocup\u00f3 el cargo durante la II Rep\u00fablica), Enrique Mart\u00ednez Cano (conocido en el pueblo como Enrique Maceo) y Antonio Ca\u00f1abate (sacerdote de Ser\u00f3n que estuvo en la corporaci\u00f3n no m\u00e1s de dos a\u00f1os). \u00c9stos fueron nombrados por el ayuntamiento para realizar las funciones de D. Antonio durante su estancia en M\u00e1laga,[3]<\/a> exceptuando los dos \u00faltimos, que aunque tuvieron en su haber la batuta despu\u00e9s de muerto Antonio Plazas, no llegaron a tener el prestigio que \u00e9ste consigui\u00f3 anta\u00f1o.[4]<\/a> Finalmente, tras un par\u00e9ntesis de tiempo de unos 20 a\u00f1os, la Banda de M\u00fasica volvi\u00f3 a reorganizarse con Antonio Jim\u00e9nez Jim\u00e9nez[5]<\/a> como director, quien estuvo en el cargo hasta Agosto de 2004. Actualmente dicho puesto lo ocupa Antonio Mart\u00ednez Ferr\u00e1ndiz.[6]<\/a><\/p>\n Antes de adentrarnos en el siguiente apartado me gustar\u00eda comentar un poco m\u00e1s acerca de la figura de D. Antonio Plazas Herrer\u00edas:<\/p>\n Popularmente conocido como \u201cel maestro Plazas\u201d o \u201cel maestro de m\u00fasica\u201d, naci\u00f3 en Caniles el trece de Abril de 1876, aunque poco despu\u00e9s se instal\u00f3 en Ser\u00f3n. Desde su infancia advirti\u00f3 ser un hombre de admirable inteligencia, pues aprendi\u00f3 m\u00fasica de forma autodidacta, as\u00ed como arquitectura. A los doce a\u00f1os ya tocaba el \u00f3rgano de la iglesia durante la misa. Estuvo en la Guerra de Cuba haciendo el servicio militar en el regimiento de la reina D\u00f1a. Mar\u00eda Cristina, siendo capit\u00e1n de un hospital. Tal era la a\u00f1oranza que sent\u00eda por Espa\u00f1a, que estando all\u00ed se anim\u00f3 a escribir un pasodoble: Suspiros de Espa\u00f1a. Contrariamente a lo que todos los que conocemos el famoso pasodoble pens\u00e1bamos, el autor no fue Alonso \u00c1lvarez, sino Antonio Plazas. Parece ser que ambos compart\u00edan dormitorio y quehaceres en Cuba, adem\u00e1s de una estrecha relaci\u00f3n. Sin embargo, \u00e9sta qued\u00f3 destruida cuando \u00c1lvarez, aprovechando el viaje a Espa\u00f1a de su compa\u00f1ero (quien iba al entierro de un hermano), public\u00f3 la obra como autor de la misma.[7]<\/a> Fue un golpe realmente duro para el maestro.<\/p>\n Tras regresar a Espa\u00f1a ocup\u00f3 el cargo de director en la Banda de M\u00fasica de Ser\u00f3n, en el que permaneci\u00f3 de manera intermitente hasta su muerte en septiembre de 1962. Aunque trabajaba en M\u00e1laga (era due\u00f1o de una joyer\u00eda-relojer\u00eda), sus viajes a Ser\u00f3n eran continuos. A\u00fan as\u00ed, como ya hemos repetido anteriormente, su puesto en el grupo fue ocupado por distintos m\u00fasicos, atendiendo a los intereses del ayuntamiento, ya que en Mayo de 1932, el alcalde D. Antonio Cano lo destituy\u00f3,[8]<\/a> nombrando como sucesor a Trinidad Litr\u00e1n. Posteriormente se le devolvieron sus antiguas competencias en la asociaci\u00f3n.<\/p>\n En Ser\u00f3n impart\u00eda clases de solfeo y de instrumento a los futuros integrantes de la Banda. Tocaba el piano bastante bien. Compuso varias partituras, entre ellas \u201cCristo de la Cruz\u201d<\/i>,\u00a0 que se estren\u00f3 en su entierro, \u201cDespierta Perezoso\u201d<\/i> al que en un principio no titul\u00f3 (siendo un m\u00fasico el que m\u00e1s tarde la denomin\u00f3 de este modo) o el mism\u00edsimo chotis \u201cMadrid\u201d<\/i>, que al parecer, vendi\u00f3 a Agust\u00edn Lara.[9]<\/a> Encontramos tambi\u00e9n otros pasodobles como \u201cViva Ser\u00f3n\u201d<\/i>, o \u201cPlus Ultra\u201d<\/i>, obra conmemorativa al vuelo realizado entre Espa\u00f1a y Am\u00e9rica en 1926, a cargo del avi\u00f3n que llevaba el mismo nombre. Fund\u00f3 adem\u00e1s otras bandas en la regi\u00f3n de M\u00e1laga, y compart\u00eda una relaci\u00f3n especial con el entonces director de la Banda de M\u00fasica de Valencia, el \u201cmaestro Palanca\u201d[10]<\/a>.<\/p>\n Por \u00faltimo realzar su gran talante para la arquitectura y la alba\u00f1iler\u00eda. Muestra de ello es la torre del reloj del castillo, cuyo encargo se realiz\u00f3 a principios de siglo XX, el dise\u00f1o del ayuntamiento, la restauraci\u00f3n de la antigua Plaza del Rastrojo, pasando a llamarse \u00e9sta Plaza Nueva[11]<\/a>, y algunas viviendas de la localidad. [12]<\/a> Fue sin duda, un portento para Ser\u00f3n que, como podemos apreciar, se benefici\u00f3 de sus dotes art\u00edsticas y arquitect\u00f3nicas en gran medida.<\/p>\n An\u00e9cdotas y curiosidades<\/b><\/p>\n Encontramos aqu\u00ed historias como la ocurrida en Mayo de 1932. Los m\u00fasicos, posiblemente por alg\u00fan problema con el director (Antonio Plazas)[13]<\/a>, no tocaron en cierta procesi\u00f3n en la que s\u00ed deb\u00edan de haberlo hecho. Tras esto, el ayuntamiento determin\u00f3 que la Banda tampoco tocar\u00eda al d\u00eda siguiente en un acto p\u00fablico realizado en la Plaza Nueva. Los miembros de la Banda mostraron su descontento con el maestro, al igual que la alcald\u00eda, que lo destituy\u00f3 del cargo d\u00edas m\u00e1s tarde, nombrando continuador del mismo, como ya hemos descrito m\u00e1s arriba, a Trinidad Litr\u00e1n.[14]<\/a> Asimismo se determin\u00f3 que \u00e9ste recibir\u00eda como sueldo anual 1500 pesetas.[15]<\/a><\/p>\n Por otro lado, existe presencia de que la agrupaci\u00f3n fue citada por el ayuntamiento para conmemorar el aniversario de la II Rep\u00fablica el d\u00eda 14 de Abril de 1933.[16]<\/a><\/p>\n Otros episodios dignos de comentar fueron los protagonizados por el p\u00e1rroco del pueblo, D. Alejo Mu\u00f1oz, en los a\u00f1os de la posguerra. En una procesi\u00f3n de la Virgen de los Remedios, la Banda toc\u00f3 algo que no era de su agrado, y \u00e9ste respondi\u00f3 disolviendo el desfile de una manera no del todo pac\u00edfica. Pero m\u00e1s significativo a\u00fan es el enfrentamiento entre banda y sacerdote que ocurri\u00f3 un Jueves Santo. Tal fue el grado de la disputa, que los m\u00fasicos abandonaron la procesi\u00f3n antes de su t\u00e9rmino, y acordaron no acudir a la del d\u00eda siguiente. Ante tal resoluci\u00f3n, el ayuntamiento decret\u00f3 que todo aquel que no tocase aquel Viernes Santo, ser\u00eda llevado a prisi\u00f3n. A pesar de la severidad de la sentencia, algunos m\u00fasicos no se presentaron a la cita.[17]<\/a><\/p>\n Pero, al igual que hubo an\u00e9cdotas de este tipo, tambi\u00e9n ocurrieron otras gratificantes. As\u00ed, todos los a\u00f1os, al concluir la Semana Santa, los componentes de la Banda de M\u00fasica eran convidados por \u00c1ngel Torremar\u00edn Nin de Cardona, su esposa, Remedios Jim\u00e9nez y D. Paco (el m\u00e9dico) en sus respectivas viviendas, mientras que en las fiestas de agosto, era Antonio Domene (panadero del pueblo) el que los obsequiaba con bollos y naranjada.<\/p>\n Como curiosidades relacionadas con la Banda, he encontrado que en las procesiones nocturnas, al no haber alumbrado el\u00e9ctrico en las calles, un grupo de ni\u00f1os provistos de velas se situaban en el centro de la formaci\u00f3n para que los m\u00fasicos pudieran leer las partituras. Igualmente, muchas de \u00e9stas ten\u00edan que transcribirse a mano, pues no exist\u00edan a\u00fan las fotocopiadoras.<\/p>\n Reorganizaci\u00f3n de la Banda en 1989<\/b><\/p>\n En 1989, Antonio Jim\u00e9nez Herrer\u00edas (antiguo miembro de la primera banda de m\u00fasica) propuso en un pleno del ayuntamiento la creaci\u00f3n de una nueva agrupaci\u00f3n, la asociaci\u00f3n musical \u201cEl Castillo\u201d. La idea fue apoyada por el alcalde y los concejales. Se decidi\u00f3 que la futura banda fuera una asociaci\u00f3n (y no una banda municipal) para evitar su politizaci\u00f3n, y sin m\u00e1s pre\u00e1mbulos se busc\u00f3 a un director y maestro que instruyera a los j\u00f3venes que se acababan de inscribir. La labor fue llevada a cabo por Antonio Jim\u00e9nez Jim\u00e9nez y por Rafael Jim\u00e9nez Pozo, que ayudaba al primero tomando lecciones de solfeo e instrumento a los iniciados. Pilar Borja Lorenzo figur\u00f3 como presidenta de la agrupaci\u00f3n en estos primeros a\u00f1os.<\/p>\n La presentaci\u00f3n oficial de la nueva banda fue en el concierto de Navidad de 1990, y en la posterior Semana Santa de 1991. Entre los m\u00fasicos que la compon\u00edan se encontraban:<\/p>\n -Mar\u00eda del Carmen P\u00e9rez Camenforte (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Susana Rodr\u00edguez Borja (saxof\u00f3n alto).<\/p>\n -Mar\u00eda Jos\u00e9 Y\u00e9lamos Castillo (clarinete). \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez Rubio (saxof\u00f3n alto).<\/p>\n -Br\u00edgida L\u00f3pez Gallego (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Rafael Jim\u00e9nez Pozo (saxof\u00f3n alto).<\/p>\n -Encarnaci\u00f3n P\u00e9rez Rubio (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Mar\u00eda Felicidad L\u00f3pez Gallego (saxof\u00f3n tenor).<\/p>\n -Jorge Lorenzo Cazorla (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Antonio Jim\u00e9nez Herrer\u00edas (saxof\u00f3n bar\u00edtono).<\/p>\n -Mar\u00eda del Mar Mateo Mart\u00ednez (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Ra\u00fal Jim\u00e9nez Jim\u00e9nez (trompeta).<\/p>\n -Jos\u00e9 Mar\u00eda Lozano Garc\u00eda (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Gustavo Jim\u00e9nez Jim\u00e9nez (trompeta).<\/p>\n -Francisco Javier P\u00e9rez Mart\u00ednez (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Patricia Mart\u00edn Domene (trompeta).<\/p>\n -Noem\u00ed Pilar Lorenzo Mart\u00ednez (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Jos\u00e9 Juan Lorenzo Cazorla (fliscorno).<\/p>\n -Lucio P\u00e9rez Pe\u00f1a (tromb\u00f3n).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Jos\u00e9 Membrive Corral (tromb\u00f3n).<\/p>\n -Carmen Mar\u00eda Garc\u00eda Mart\u00ednez (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Antonio P\u00e9rez Domene (tromb\u00f3n; bombardino).<\/p>\n -Mar\u00eda del Pilar Rodr\u00edguez Borja (saxof\u00f3n alto).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Javier D\u00edaz Espinosa (bombardino).<\/p>\n -Antonio Quesada P\u00e9rez (bombardino).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Jos\u00e9 Antonio Jim\u00e9nez Jim\u00e9nez (tuba).<\/p>\n Algunos de \u00e9stos contin\u00faan todav\u00eda como m\u00fasicos de la asociaci\u00f3n, y otros permanecen en ella como socios, colaborando mensualmente con el pago de la cuota establecida.<\/p>\n Finalmente, Antonio Jim\u00e9nez dio su \u00faltimo concierto como director de la banda en el verano de 2004, sustituy\u00e9ndolo meses m\u00e1s tarde Antonio Mart\u00ednez Ferr\u00e1ndiz.<\/p>\n En la actualidad la asociaci\u00f3n cuenta con dos bandas de m\u00fasica, la que continua a partir de 1989 (con nuevas incorporaciones) y otra juvenil cuya formaci\u00f3n data del a\u00f1o 2005. En la primera encontramos los siguientes miembros:<\/p>\n -Lourdes Corral Y\u00e9lamos (flauta).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Roc\u00edo Fern\u00e1ndez Rodr\u00edguez (saxof\u00f3n alto).<\/p>\n -Ana Mar\u00eda Y\u00e9lamos Le\u00f3n (flauta)*.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Lara Checa Domene (saxof\u00f3n alto).<\/p>\n -Beatriz P\u00e9rez Cazorla (flauta).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -C\u00e1ndido Berruezo L\u00f3pez (saxof\u00f3n alto).<\/p>\n -Remedios Corral Y\u00e9lamos (requinto).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Juan Lu\u00eds P\u00e9rez Y\u00e9lamos (requinto).<\/p>\n -Mar\u00eda del Mar Mateo Mart\u00ednez (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Andrea Herrera Navarro (saxof\u00f3n alto)*.<\/p>\n -Francisco Javier P\u00e9rez Mart\u00ednez (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Alba Reche Fern\u00e1ndez (saxof\u00f3n alto)*.<\/p>\n -Mar\u00eda Jos\u00e9 Y\u00e9lamos Castillo (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Mar\u00eda Dolores Serrano Gonz\u00e1lez (saxof\u00f3n tenor).<\/p>\n -Raquel P\u00e9rez P\u00e9rez (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Raquel Fern\u00e1ndez P\u00e9rez (saxof\u00f3n tenor).<\/p>\n -Br\u00edgida L\u00f3pez Gallego (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Jos\u00e9 Bermudez Corpas (saxof\u00f3n tenor).<\/p>\n -Francisco Jes\u00fas Garc\u00eda Casas (clarinete).\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Celia Iglesias Granados (saxof\u00f3n tenor)*.<\/p>\n -Carmen Mar\u00eda Bailina P\u00e9rez (clarinete)*.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Antonio Jim\u00e9nez Herrer\u00edas (saxof\u00f3n bar\u00edtono).<\/p>\n -Marta Domene Mart\u00ednez (clarinete)*.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Antonio Rodr\u00edguez Sola (trompa)<\/p>\n -Francisca Fern\u00e1ndez Casta\u00f1o (clarinete)*.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -C\u00e9sar Lorenzo Cazorla (trompeta)<\/p>\n -Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez Rubio (saxof\u00f3n alto).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Antonio Corral Y\u00e9lamos (trompeta).<\/p>\n -Juan Antonio Berruezo L\u00f3pez (tromb\u00f3n).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Enrique P\u00e9rez Y\u00e9lamos (trompeta)<\/p>\n -Jos\u00e9 Membrive Corral (tromb\u00f3n)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Antonio Garc\u00eda L\u00f3pez (trompeta)*.<\/p>\n -Pedro S\u00e1nchez Garc\u00eda (tromb\u00f3n).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Miguel \u00c1ngel Hinojo Fern\u00e1ndez (trompeta)*<\/p>\n -Antonio Jos\u00e9 S\u00e1nchez Domene (tromb\u00f3n)*.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Jos\u00e9 Rodr\u00edguez P\u00e9rez (bombardino)<\/p>\n -Antonio Corral Garc\u00eda (tuba).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Antonio P\u00e9rez Domene (bombardino).<\/p>\n -Ismael Lorenzo Sim\u00f3n (tuba).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Luis Quesada P\u00e9rez (bombardino)*.<\/p>\n -Juan Antonio Garc\u00eda Casas (percusi\u00f3n).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Jos\u00e9 Lu\u00eds P\u00e9rez Navarro (percusi\u00f3n)<\/p>\n -Felipe Sim\u00f3n Pay\u00e1n (percusi\u00f3n).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Enrique David Cruz Pe\u00f1a (percusi\u00f3n).[18]<\/a><\/p>\n Existen adem\u00e1s otros m\u00fasicos como Carmen P\u00e9rez Membrive (clarinete), Antonio Jim\u00e9nez Jim\u00e9nez (clarinete), Carmen Mar\u00eda P\u00e9rez Garrido (saxof\u00f3n tenor), o Javier P\u00e9rez Garrido (clarinete),[19]<\/a> que aunque no viven en la localidad, colaboran en las actuaciones de la banda en diversas ocasiones.<\/p>\n Por \u00faltimo, los integrantes que forman la banda juvenil son:<\/p>\n -Aurora Mart\u00ednez Mart\u00ednez (flauta).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 -Andrea Herrera Navarro (saxof\u00f3n alto).<\/p>\n -In\u00e9s Iglesias Jim\u00e9nez (flauta).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Melania Mart\u00ednez Padilla (saxof\u00f3n alto).<\/p>\n -Ana Mar\u00eda Y\u00e9lamos Le\u00f3n (flauta).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Elena Camenforte Cuadrado (saxof\u00f3n alto).<\/p>\n -Jes\u00fas P\u00e9rez Y\u00e9lamos (requinto).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Celia Iglesias Granados (saxof\u00f3n tenor).<\/p>\n – Reme Corral Y\u00e9lamos (requinto).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Antonio Garc\u00eda L\u00f3pez (trompeta).<\/p>\n -Mar\u00eda del Mar P\u00e9rez Casta\u00f1o (requinto).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Manuel P\u00e9rez Y\u00e9lamos (trompeta).<\/p>\n -Francisca Fern\u00e1ndez Casta\u00f1o (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Pablo Fern\u00e1ndez Casta\u00f1o (trompeta).<\/p>\n -Carmen Mar\u00eda Bailina P\u00e9rez (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Miguel \u00c1ngel Hinojo Fern\u00e1ndez (trompeta).<\/p>\n – Marta Domene Mart\u00ednez (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Alejandro P\u00e9rez Garc\u00eda (trompeta).<\/p>\n – Irene Mart\u00ednez Cano (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – V\u00edctor Rebolledo Rebolledo (trompeta).<\/p>\n – Ana Jim\u00e9nez Figueroa (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Antonio Jos\u00e9 S\u00e1nchez Domene (tromb\u00f3n).<\/p>\n – Remedios Mart\u00ednez Merlos (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Juan Jos\u00e9 P\u00e9rez Gallardo (tromb\u00f3n).<\/p>\n – Ana Gonz\u00e1lez Salinas (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Lu\u00eds Quesada P\u00e9rez (bombardino).<\/p>\n – Luc\u00eda Fern\u00e1ndez P\u00e9rez (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Ismael Lorenzo Sim\u00f3n (tuba).<\/p>\n – Virginia Salinas Garc\u00eda (clarinete).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Jos\u00e9 Lu\u00eds P\u00e9rez Navarro (percusi\u00f3n).<\/p>\n – Juan Antonio Garc\u00eda Casas (percusi\u00f3n).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 – Jos\u00e9 Miguel Rebolledo Rebolledo (percusi\u00f3n).<\/p>\n -Felipe Sim\u00f3n Pay\u00e1n (percusi\u00f3n).<\/p>\n Ambas bandas act\u00faan en los conciertos de Navidad y verano que se realizan en Ser\u00f3n, siendo la primera la encargada de acompa\u00f1ar algunas procesiones de la localidad y otros acontecimientos externos.<\/p>\n [1]<\/a> No he podido constatar si dichos datos corresponden a las primeras d\u00e9cadas de 1900, o a los a\u00f1os posteriores a la Guerra Civil.<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> Informaci\u00f3n recogida de Juan Cano Garc\u00eda, quien ha aportado los comentarios (de grado subjetivo) que he referido anteriormente; y del archivo de la Asociaci\u00f3n Musical \u201cEl Castillo\u201d de Ser\u00f3n, en el cu\u00e1l se encuentran la mayor\u00eda de las partituras citadas. Algunas de ellas aparecen en el apartado ANEXO de este trabajo.<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> He intentado citar cada uno de los directores cronol\u00f3gicamente, pero no he podido confirmar claramente que el orden en el que aparecen sea el correcto, dadas las distintas versiones que me ofrecen\u00a0 sobre ello los documentos y testimonios recogidos.<\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a> Parece ser que Antonio Plazas, ya en edad avanzada, propuso en una reuni\u00f3n a Enrique Mart\u00ednez que lo sustituyera en el cargo. Aunque \u00e9l objet\u00f3 que s\u00f3lo sab\u00eda leer las partituras en clave de sol, los m\u00fasicos le asignaron como funci\u00f3n marcar el inicio y final de cada obra.<\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a> Hoy d\u00eda trabaja como maestro de m\u00fasica en el CEIP. Miguel Zubeldia de Ser\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/a> Suboficial m\u00fasico en la especialidad de clarinete, destinado en la unidad de m\u00fasica de la brigada de la Legi\u00f3n almeriense.<\/p>\n<\/div>\n [7]<\/a> Han sido varias las versiones que he encontrado acerca del episodio \u201cSuspiros de Espa\u00f1a\u201d. Sin embargo, me he decido a escribir \u00e9sta por ser la que me han proporcionado los propios familiares del m\u00fasico. De cualquier manera, existe un punto com\u00fan en todas las versiones: el \u201cmaestro Plazas\u201d particip\u00f3 de alguna forma u otra en la creaci\u00f3n de la obra.<\/p>\n<\/div>\n [8]<\/a> Seg\u00fan figura en las pags. 82 y 97 del archivo municipal de Ser\u00f3n, a\u00f1o 1932.<\/p>\n Vid. Cita 18.<\/p>\n<\/div>\n [9]<\/a> Seg\u00fan N\u00e9stor \u00c1vila (quien me ha facilitado dicha informaci\u00f3n), es f\u00e1cil creer lo que se afirma porque la letra del chotis dice \u201cpedazo de tierra en la Espa\u00f1a en la que nac\u00ed\u201d y Lara nunca visit\u00f3 Espa\u00f1a.<\/p>\n<\/div>\n [10]<\/a> Pepe de Juan Francisco me cont\u00f3 que el \u201cmaestro Palanca\u201d compuso para Antonio Plazas un pasodoble, \u201cViva Ser\u00f3n\u201d<\/i>, en se\u00f1al de la amistad que los un\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n [11]<\/a> Vecinos del pueblo como Pepe de Juan Francisco y su esposa recuerdan que D. Antonio Plazas dot\u00f3 a la plaza de un precioso quiosco para la m\u00fasica, con una escalinata digna de admirar, as\u00ed como de una fuente de similares caracter\u00edsticas.<\/p>\n<\/div>\n [12]<\/a> Por ejemplo, la casa donde viv\u00eda Pacita que fue la residencia del maestro.<\/p>\n<\/div>\n [13]<\/a> Todos aquellos que lo conocieron coinciden en que ten\u00eda un temperamento bastante dif\u00edcil<\/p>\n<\/div>\n [14]<\/a> Lo comentado aqu\u00ed es un dictamen personal que he obtenido tras estudiar las p\u00e1ginas del archivo en las que est\u00e1n inscritos dichos datos. La falta de coherencia y cohesi\u00f3n de la informaci\u00f3n en dicha fuente, as\u00ed como su car\u00e1cter impl\u00edcito, me han obligado a suponer parte de los hechos. De todas formas, pienso que la interpretaci\u00f3n expuesta es bastante acertada, pues se ajusta perfectamente a lo relatado en los documentos.<\/p>\n<\/div>\n [15]<\/a> P\u00e1g. 97, libro de actas\u00a0 del a\u00f1o 1932, Archivo Municipal de Ser\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n [16]<\/a> Archivo municipal de Ser\u00f3n, libro de actas de 1933. p\u00e1g. s.n.<\/p>\n<\/div>\n [17]<\/a>Seg\u00fan el testimonio oral de Antonio Jim\u00e9nez Herrer\u00edas.<\/p>\n<\/div>\n [18]<\/a> (*) Los as\u00ed se\u00f1alados forman parte de la incorporaci\u00f3n m\u00e1s reciente a la banda, en el pasado curso 2007-2008.<\/p>\n<\/div>\n [19]<\/a> Adem\u00e1s de ser clarinetista es tambi\u00e9n compositor. En el concierto de m\u00fasica que la agrupaci\u00f3n ofreci\u00f3 en Agosto de 2008, se estren\u00f3 su pasodoble \u201cEl Castillo\u201d, el cu\u00e1l lleva por nombre el de la Banda de M\u00fasica por ser un obsequio a la misma.<\/p>\n Banda de M\u00fasica de Las Menas<\/b>\u00a0<\/b><\/p>\n Como ya adelantamos en la introducci\u00f3n, la apertura de las minas de hierro, ocasionaron grandes cambios en el poblado. Muchos de ellos fruct\u00edferos, como la creaci\u00f3n de una banda de m\u00fasica que, aunque no fue tan duradera como la de Ser\u00f3n, s\u00ed tuvo una especial calidad musical, superando incluso a la anterior en este aspecto.<\/p>\n Sobre el a\u00f1o 1920 lleg\u00f3 a Menas un ingeniero holand\u00e9s llamado Federico VanB.dgrhis, violinista aficionado a la m\u00fasica que promovi\u00f3 como medida paternalista para sus obreros, la creaci\u00f3n de una banda en la zona. La idea era crear un ambiente afable y jovial. Muestra de ello son igualmente el casino, la plaza de toros, el local destinado al cine, el campo de f\u00fatbol, etc. que all\u00ed se habilitaron. Todos manifestaban por otro lado, el gran poder\u00edo econ\u00f3mico que se vivi\u00f3 en dicho lugar a principios de siglo.<\/p>\n M\u00fasicos<\/b><\/p>\n Federico reuni\u00f3 a los mejores m\u00fasicos de las localidades vecinas y de Ser\u00f3n (pertenecientes entonces a la agrupaci\u00f3n musical del municipio), d\u00e1ndoles trabajo como oficinistas. [1]<\/a><\/p>\n En lo que a sus nombres se refiere s\u00f3lo conozco el de Enrique P\u00e9rez Cano, m\u00fasico en la banda de Ser\u00f3n, el de Antonio (\u201cel de las Heras\u201d)[2]<\/a> y el de Juan Manzanares, director de la asociaci\u00f3n hasta su desaparici\u00f3n en 1930 aproximadamente.<\/p>\n Las dos bandas de la localidad ten\u00edan relaci\u00f3n entre s\u00ed por medio de los m\u00fasicos, ya que muchos de ellos tocaban en las dos, seg\u00fan las demandas de una u otra. Adem\u00e1s, coincidieron en alguna ocasi\u00f3n, como la ya comentada sobre la \u201cFuente El\u00edas\u201d.[3]<\/a><\/p>\n No recib\u00edan ning\u00fan incentivo econ\u00f3mico.<\/p>\n Directores<\/b><\/p>\n Como ya he referido unas l\u00edneas m\u00e1s arriba, Juan Manzanares fue el \u00fanico director que estuvo al frente de la Banda. Sabemos de \u00e9l que era clarinetista y flautista (tocaba de maravilla el flaut\u00edn), que recibi\u00f3 clases de m\u00fasica de la mano de D\u00f1a. Remedios Mart\u00ednez Moreno y que durante un breve per\u00edodo de tiempo fue tambi\u00e9n director de la Banda de M\u00fasica de Ser\u00f3n.<\/p>\n Actuaciones<\/b><\/p>\n Los ensayos sol\u00edan realizarse en horas lectivas de trabajo, con una frecuencia semanal de dos d\u00edas. Los conciertos se celebraban cada domingo de la \u00e9poca estival en la plaza del poblado, en la cu\u00e1l se mand\u00f3 construir un quiosco que sirviera como escenario a los m\u00fasicos.<\/p>\n Las obras interpretadas eran de g\u00e9neros variados, desde zarzuelas y \u00f3peras hasta pasodobles. El preferido en este aspecto por los espectadores era \u201cViva Ser\u00f3n\u201d. Las partituras proced\u00edan de Almer\u00eda y Madrid principalmente.<\/p>\n An\u00e9cdotas y curiosidades<\/b><\/p>\n En este apartado \u00fanicamente puedo comentar que los instrumentos eran propiedad de la compa\u00f1\u00eda minera. Sabemos que el ingeniero holand\u00e9s trajo de Par\u00eds una trompeta Couesnon<\/i> para Enrique P\u00e9rez.[4]<\/a><\/p>\n Disgregaci\u00f3n de la Banda<\/b><\/p>\n Durante la dictadura de Primo de Rivera ya comenz\u00f3 a notarse una cierta emigraci\u00f3n obrera. Esto, unido a la crispaci\u00f3n social que se manifestaba en la zona a medida que se acercaba la Guerra Civil, y a la hu\u00edda a Holanda de Federico VanB.dgrhis por la amenaza de \u00e9sta, hicieron que la banda se disgregara para siempre all\u00e1 por el a\u00f1o 1936.[5]<\/a><\/p>\n Remedios Mart\u00ednez Moreno (\u201cLa Pianista\u201d)<\/span><\/b><\/p>\n Naci\u00f3 en Ser\u00f3n en febrero de 1903. Proven\u00eda de una familia de tradici\u00f3n musical. Su padre, gracias a su labor de comerciante, estaba bien informado de los acontecimientos culturales del momento y se codeaba con notables celebridades. Por ello, inculc\u00f3 a sus hijos desde peque\u00f1os la pasi\u00f3n por la m\u00fasica y la constancia en el estudio, proporcion\u00e1ndoles tambi\u00e9n una amplia formaci\u00f3n musical.<\/p>\n Remedios comenz\u00f3 sus estudios en m\u00fasica con tres a\u00f1os, recibiendo clases del maestro Litr\u00e1n, que las impart\u00eda en el pueblo a principios del s. XX. A\u00f1os m\u00e1s tarde se piensa que la ni\u00f1a estuvo bajo la tutela de Antonio Plazas.<\/p>\n Entre Junio de 1913 y Septiembre de 1914 inici\u00f3 y complet\u00f3, como alumna libre, los estudios correspondientes a la carrera de Piano en el Real Conservatorio de Madrid: tres cursos de solfeo y ocho de piano en los que obtuvo las m\u00e1ximas calificaciones, con tan s\u00f3lo diez a\u00f1os. Seguidamente se traslada a la capital con sus padres para perfeccionar sus estudios. En estos a\u00f1os recibe clases de la ilustre pianista, compositora y profesora Do\u00f1a Pilar Fern\u00e1ndez de la Mora (1867-1929), disc\u00edpula de \u00d3scar de la Cinna. Una vez completados sus estudios en Madrid, en 1920, se presenta a un concurso del conservatorio, interpretando \u201cVariaciones Serias\u201d<\/i> de Mendelsshon, y las variaciones de Brahms sobre un tema de Paganini, un g\u00e9nero de gran dificultad por el dominio virtuosista que requer\u00eda. Consigui\u00f3 dicho premio, acaparando las portadas de las revistas musicales m\u00e1s c\u00e9lebres del momento.<\/p>\n Un a\u00f1o m\u00e1s tarde regresa a Ser\u00f3n tras contraer matrimonio con Jos\u00e9 Rodr\u00edguez. En 1925, su antigua gran maestra, Do\u00f1a Pilar, la anima a presentarse a la convocatoria del Premio Barranco, organizado por la sociedad filarm\u00f3nica de M\u00e1laga. Se present\u00f3 con las obras que le hab\u00edan otorgado el premio de Madrid, y de la mano del maestro Plazas, que compart\u00eda una gran amistad con ella por aquel entonces. De nuevo, consigui\u00f3 alzarse con el galard\u00f3n.<\/p>\n Tras este evento se dedica de lleno al cuidado de su familia, restringiendo sus actuaciones a la misa del Gallo en Navidad.<\/p>\n
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